■岸田劉生と麗子像。

梅雨明けの週末に東京国立近代美術館に行った。

お目当ては別にあったのだが、思いがけず岸田劉生を勉強することになった。

岸田劉生といえば、教科書に載っていた恐ろしげな「麗子像」しか知らなかったので、新鮮な驚きを得ることが出来た。

■岸田劉生　『道路と土手と塀（切通之写生）』　大正4年（1915年）

この迫力に圧倒された。   

坂道が持つ質量がドカンと存在する。

左手の白い石組み、右奥の土盛り、坂の上に広がる空、

全てがこれ以上ないと思われるバランスで

それぞれが存在を主張している。

坂道を横切る影は電信棒のものだろうか、

この２本の影は、絵に奥行きを持たせているだけでなく

正午過ぎのじりじりと照りつける太陽や、土のにおい、

といった「現実感」を産み出している。

その場面に気持ちが吸い込まれていくようだ。

しばし見とれてしまった一枚である。　
　　
　　

■岸田劉生　麗子肖像（麗子五歳之像） 大正7年（1918年）

数えで５つだから、麗子が３歳か４歳のころの肖像である。

上の「道路と土手と塀」を見た上で麗子像をみると、

そこに感じる一種の「怖さ」は、

岸田劉生のリアルすぎる画風に由来するものだと気付く。

　　　
特別展示されていた写真に写った麗子ちゃんは

お母さん似で、子供らしい可愛らしさに

あふれたものであった。

また、岸田劉生から麗子に宛てた絵手紙や

麗子から父に宛てたハガキも展示されていて

それらを眺めると、

そこには、いつの時代も変わらない、

父と娘のあたたかい情感が感じられてくる。

モデルをやってる時に、お父様のためにと

足が痛いのを我慢するという文面もあって、いじらしい。

　　
同じく娘を持つ親の身として、

お父さん、ちょっとは可愛らしく描いてあげなよ、と

突っ込みをいれたくなってしまった。

■岸田劉生　自画像　大正３年（1914年）

                                      ＜2007.08.06 記＞

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■ 岸田劉生 内なる美―在るということの神秘 (Art & words)
画と文：岸田劉生　二玄社 (1997/07)

 
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